Le Triomphe de Flore - Tableau
Prénom
Nicolas;
Nom
POUSSIN;
Date de naissance
1594;
Lieu de naissance
Andelys (Les);
Date de décès
1665;
Lieu de décès
Rome;
Notice biographique
Poussin se forme à Paris, où il a l'occasion d'approfondir sa connaissance de la peinture italienne (conservée dans les collections royales), des maniéristes de l'école de Fontainebleau et des gravures de Raphaël et de Jules Romain. Puis il décide d'entreprendre un voyage en Italie et, après un séjour à Venise, il arrive en 1624 à Rome, où il restera pour le restant de ses jours. La première production italienne de Poussin révèle l'influence de Titien, en particulier des Bacchanales, qui lui inspirent des tableaux à sujet mythologique caractérisés par des coloris clairs et lumineux : c'est le cas par exemple de L'Empire de Flore, de L'Inspiration du poète, de la Bacchanale avec joueuse de luth (Paris, Louvre) et de la Mort de Germanicus (Minneapolis, Institut of Arts). L'artiste se tourne avec un intérêt et une nostalgie croissants vers le monde antique : les sujets historiques ou sacrés tirés du répertoire gréco-romain donnent lieu à des compositions marquées par un grand équilibre formel, la rigueur et la sobriété (Enlèvement des Sabines, 1637, New York, Metropolitan Museum ; la première série des Sacrements (1636-40)). Un autre thème central dans la peinture de Poussin est le paysage. Dans le sillage d'Annibal Carrache, Poussin interprète lui aussi le paysage selon un idéal classique d'harmonie et de perfection (Les Cendres de Phocion, 1648, Oakly Park, Shropshire, Earl of Plymouth collection ; Les Quatre Saisons, à partir de 1660, Paris, Louvre).Date de création / Epoque
1634 : Date supposée
Lieu de création
Eurre
Désignation
Le Triomphe de Flore
Désignation
Tableau
Domaine
Peinture
Matière et technique
Huile
; Toile
Mesures
Hauteur en cm : 118
; Largeur en cm : 205
Description analytique
Dominant la scène, la déesse des fleurs et du renouveau de la nature, couronnée de verdures, s’avance sur un char tiré par des amours, image du triomphe romain. Autour se déploie la théorie des nymphes, allégories de grâce et de fraîcheur, et des amours potelés, gambadant et courant pour saluer le retour du printemps, dans une allégresse harmonieuse des visages et des gestes. Prétextes à peindre de jeunes corps, dans des poses élégantes de danse, à exprimer la joie de leur beauté dans une nature heureuse, ces défilés, ces fastes des divinités païennes sont les sujets préférés de Poussin. Il garde la mémoire de souvenirs antiques et y retrouve la noblesse plastique des bas-reliefs grecs.
Peint vers 1630 pour le cardinal Omodei, ce tableau est typique de la première manière de Poussin, celle où, tout à la fougue de son inspiration et à son admiration des maîtres italiens, il manifeste surtout ses qualités de peintre. Plus tard, il cherchera davantage à traduire par la posture de ses sujets leur état d’âme. La couleur, riche et cuivrée, se souvient de Titien. Le dessin ainsi que le merveilleux modèle des corps témoignent de la consciencieuse méthode de l’artiste, qui sculptait souvent des figures dans l’attitude des personnages de ses tableaux, pour préciser l’anatomie et les valeurs. La composition, dirigée vers la gauche, s’établit sur un rythme de doubles parallèles s’unissant pour donner à l’oeuvre sa perfection unique.
Institution / Département
Musée Saint-Roméyère
Notes
La gironde du passé à nos jours.Notes
Bulletin de la société des philantropes, 1942Notes
Lecanu 12. de la formation compressé des idéesTitre propre
Filonneau E., 1863Titre propre
Jourdan L., 1863Titre propre
Hamerton Ph. G., 1868Titre propre
Vallet E., 1881, catalogue des tableauxTitre propre
Berthon A., 1883Titre propre
Marionneau C., 1886Titre propre
Beraldi H., 1885-1891Titre propre
Berthelot P., 1886Titre propre
Clément C. E., Huton L., 1889Titre propre
Vallet E., 1892Titre propre
Alaux D., 1910Titre propre
Bradley W. A., 1913Titre propre
Courboin Fr., 1923-1926Titre propre
Guerin A., 1984Facettes
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Bibliographie
La gironde du passé à nos jours.
; La gironde du passé à nos jours.
Bulletin de la société des philantropes, 1942
; Bulletin de la société des philantropes, 1942
Lecanu 12. de la formation compressé des idées
; Lecanu 12. de la formation compressé des idées
Filonneau E., 1863
Jourdan L., 1863
Hamerton Ph. G., 1868
Vallet E., 1881, catalogue des tableaux
Berthon A., 1883
Marionneau C., 1886
Beraldi H., 1885-1891
Berthelot P., 1886
Clément C. E., Huton L., 1889
Vallet E., 1892
Alaux D., 1910
Bradley W. A., 1913
Courboin Fr., 1923-1926
Guerin A., 1984
Exposition
1874, Bordeaux, Exposition des oeuvres de Maxime
Situation de l'objet
Exposé
Collection antérieure
Collection royale
; Louis XIV
Numéro d'inventaire
2001.1.12
Nombre d'objets
1
Nombre de parties
1
